多和田葉子の作品は前進するという動きを伴っているような
リズムを感じさせる。
たとえば、今作品集のなかで、列車に揺れながらパソコンで文章を書く
「わたし」が語る「枕木」。
あるいは、ちぎれたパンを拾った女に連れ回される、乳首に変身した
「（わたし）」が登場する「雲を拾う女」。
主人公や彼／彼女をとりまく人が移動するのと同時に
物語が進んでいくのだ。
９８年に書かれた「飛魂」の読後感が、
中島敦の「山月記」を読んだときのそれと似通って感じられたのも、
やはり、登場人物が前へ前へと進んでいたからだ。
彼女の独特な文体、リズム感はこの作品集でも生き生きと感じられ、
また、リアルな描写の中にさりげなく、反リアリティが紛れ込む
不思議さすらもやはり健在。丸みを帯びた柔らかな文章が
多くうけいれられがちに感じる今の小説界だからこそ、
彼女の持つスクエアな雰囲気がかえって新鮮なのかもしれない